Dès lors, les formes s'élaborent, se structurent, s'harmonisent. Empiriques, les règles de traçage se codifient. Elémentaires, les outils de travail se perfectionnent. D'illustres spécialistes portent alors l'art du tournage à son apogée : Grolier de Servières ou Maubois Faucher-Poitevin ou Barreau, parmi d'autres, émerveillèrent leurs contemporains par leur savoir-faire et leur sens artistique. Leurs noms pourtant, comme leurs œuvres ne renvoient plus guère d'écho aujourd'hui.

Le public ignore en général que le tournage fut autrefois l'un des fleurons des arts du bois. Cette méconnaissance a des raisons historiques : les débuts de l'industrie au XIXe siècle, la mécanisation, l'évolution des goûts, des besoins, portèrent un coup fatal au tournage, relégué au rang de métier accessoire à la fabrication de mobilier.

A de rares exceptions près, inspiration tarie, techniques complexes oubliées, les formes se sont figées. La machine prenant le pas sur l'homme, a appauvri le métier et terni peu à peu son image. Il faudra attendre les années quatre-vingt pour ressentir les prémices d'une renaissance du tournage manuel.

Une nouvelle génération succède aux précédentes et révolutionne la mentalité de la profession. A l'inverse de leurs aînés, les jeunes font preuve aujourd'hui d'un esprit résolument ouvert.

Recherchant le contact avec leurs homologues français ou étrangers, ils ont provoqué et développent depuis une dizaine d'années, des rencontres nationales et internationales.

Tous en bénéficient puisqu'elles ont pour objet de favoriser les échanges d'idées, de techniques, de méthodes, de nouvelles, venues du monde entier. A cet égard, il faut souligner l'influence déterminante du tournage anglo-saxon sur la création contemporaine en France. Son apport considérable, sur le plan technique, mais surtout sur celui des idées.

Le même esprit pousse les uns et les autres à manifester leur intérêt pour d'autres aspects de la création artistique.

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